Future Shock

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En 1970, le futurologue américain Alvin Toffler publie son œuvre majeure Future Shock. Dès l’année suivante, les lecteurs sinophones s’initient aux théories de l’auteur dans sa traduction, éditée par Zhiwen Publishing House pour le marché taiwanais.

L’auteur résume ainsi sa pensée : “des changements trop rapides créent un stress bien supérieur à celui lié à la découverte d’un territoire étranger. La société du futur sera marquée par une avalanche de possibles, du tout-jetable, de la surcharge informative et de technologies non-éthiques.”

L’œuvre Future Shock trouve sa source dans celle originelle de Toffler, développée et adaptée par l’artiste sur la base des théories de l’auteur. SU Hui-Yu a choisi de tourner dans la ville industrielle de Kaohsiung, au sud de Taiwan, dans une architecture moderniste, campée d’implantations industrielles, d’établissements commerciaux et de parcs d’attraction abandonnés, issus des politiques de développement économique des années 1970, et aujourd’hui emplis d’une étrangeté et d’une nostalgie rappelant l’âge d’or de la ville.

Ce passé, perçu comme novateur il y a 50 ans, nous entraîne aujourd’hui dans un sentiment perturbant et familier à la fois. L’œuvre Future Shock emmène le visiteur dans une visite rétro de Kaohsiung sous une perspective contemporaine et réinterroge tel un rêve, les concepts de “modernité” et de “futur” alors complètement inédits en Asie.